El cine nacional pide pantalla y lo hace a través de un grito desesperado ante la amenaza de desaparición de sus pocas pantallas, ejemplificadas en el cierre del Arteplex de Belgrano y el conflicto por el cual el Gaumont tramita figuras legales de resguardo arquitectónico y cultural.
Ambos sucesos son sólo parte de una realidad más compleja y triste: las películas nacionales no pueden competir con las producciones de los "tanques" porque la batalla sigue siendo desigual. Y lo es a pesar de que el Incaa diera un paso adelante con la resolución 2114, a mediados de 2011, en la que estableció aranceles para aquellas películas extranjeras que exhiban sus estrenos en más de 40 pantallas en simultáneo.
"El balance es malo" sentencia el presidente del Proyecto Cine Independiente (PCI), asociación que nuclea a más de 50 directores de cine, Gabriel Lichtmann, sobre la coyuntura para la producción nacional, y señala "responsabilidades compartidas" entre exhibidores, el Instituto y los directores y productores.
En ese sentido, en diciembre último el PCI, junto a Directores independientes de Cine (DIC), Directores Argentinos Cinematográficos (DAC), y la Asociación Argentina de Directores de Cine (AADC), presentaron ante el Incaa un proyecto para repensar la estructura de la cuota de pantalla y el fomento de la actividad, aunque "tuvo eco, pero nada por ahora", según advierte Lichtmann sobre la respuesta del Instituto.
"Cada vez hay menos lugares para exhibición de cine independiente porque es difícil hacer negocio con este tipo de películas", advierten los directores y programadores del Festival de Cine Inusual de Buenos Aires y programadores del ciclo permanente de Cine Inusual en el Arte Cinema de Constitución (Espacio Incaa Km3), Silvia Romero y Fabián Sancho.
Mientras tanto la gente va al cine: en 2011, 42.607.756 espectadores asistieron en todo el país a ver cine nacional, y superaron en más de cuatro millones a los registrados en 2010, según el Incaa; al tiempo que señala un sentido contrario a la tendencia registrada en el área metropolitana de Buenos Aires (Capital y conurbano), donde la tasa de asistencia descendió en un 1,62% para culminar 2011 con 3.496.753 espectadores.
Un solo corazón. En abril se visualizó el conflicto del Gaumont, luego de que los dueños de la sala, la Sociedad Anónima Cinematográfica (SAC), advirtieran sobre la posibilidad de no renovar el contrato que el Incaa posee desde 1995 y cuya vigencia rige hasta 2013.
Y en seguida se corrió la voz de que el Gaumont cerraba, aunque no es tan así. En el hall del cine se comenta que el conflicto se centra en que los integrantes de SAC no se habrían puesto de acuerdo en el porcentaje en que se incrementaría el costo del alquiler y que, ante la posibilidad de que este no se conciliara, surgió la propuesta de adelantarse y "resguardar legalmente su valor arquitectónico y cultural".
Ese es el objetivo del proyecto de ley presentado por el presidente del bloque Frente Para la Victoria porteño, Juan Cabandié, y que se suma a la legislación vigente que protege al Gaumont por encontrarse dentro del Área de Protección Histórica Nº1 de la Ciudad (que impide su demolición o modificación edilicia pero que no condiciona su uso).
El Arteplex de Belgrano, por su parte, dejó de funcionar después de siete años y a pocos días de haber sido sede del Bafici, por "la imposibilidad de seguir afrontando los costos del alquiler y el pago de salarios de los trabajadores", según trascendió en la convocatoria de asociaciones de directores, de actores e intérpretes a dar un abrazo simbólico al lugar y donde juntaron más de 5000 firmas para un petitorio de protección.
La sala cerrada integra (o integraba) la cadena Arteplex, propiedad de Alberto Kipnis y Marcelo Morales, junto a sus homónimas en Caballito, Centro y Del Parque.
Plan de rodaje sin plan de exhibición. La madre de las batallas es la cuota de pantalla, una herramienta que tiene (o que debe implementar) el Estado para establecer cuánto tiempo permanecerá una película en una sala y mediante la cual puede fomentar (o ningunear) la producción cinematográfica local.
La resolución 2114 (de 2011) del Incaa establece, por ejemplo, que si una película se exhibió en hasta 40 pantallas inclusive, el arancel que el productor abonará será del valor equivalente a 300 entradas de cine por el total de las pantallas utilizadas. Del mismo modo, si fue en hasta 80 pantallas, se calculará sobre el equivalente a 1200 entradas; en hasta 120 pantallas, a 2400 entradas; en hasta 160 pantallas, a 6000 entradas; y con más de 161, el equivalente a 12.000 entradas de cine por el total de las pantallas utilizadas.
Sin embargo, el proyecto que el PCI llevó al Incaa cuestiona la resolución porque "no resuelve el problema" y ejemplifica que, por ejemplo, en 2011 un título extranjero desembarcó en el país con 350 copias para su estreno y ocupó más del 40% de las salas. Al parecer, poco intervino la legislación en el cambio de las reglas de juego.
La iniciativa presentada ante el Incaa, además, reclama "medidas de urgencia para defender la pluralidad de voces" y propone nuevos criterios para aplicar a la cuota de pantalla mensual, por ejemplo, para establecer el estreno de cuatro títulos argentinos por cada diez pantallas, que el Incaa difunda los lanzamientos nacionales, que se subsidie el 50% de la entrada a películas locales en salas privadas y se cree un programa de formación de espectadores, entre otras.
"Las películas argentinas tienen mala prensa y difusión, y necesitan dos semanas para contar con el 'boca a boca' y una más para recuperar algo de dinero; pero el mercado está regulado por los multi-cines que no exhiben películas por más de dos semanas que no sean multi-producciones" remata Lichtmann porque "es muy difícil sobrevivir si a uno lo sueltan en un mercado lleno de osos y sin escopeta".
Luego de publicada esta nota, el Incaa hizo público tres resoluciones, la 1076, la 1077 y la 1078, que establecen nuevos criterios de cuota de pantalla y de organización del sector. La 1076, por ejemplo, establece que la media de continuidad obligatoria de películas en salas de hasta 250 localidades será de 20% en temporada alta y de 16% en temporada baja; y que en los complejos multipantalla, "la cuota se considerará cumplida cuando se haya exhibido la misma cantidad de películas nacionales que salas registradas haya en ese domicilio".
Asimismo, la regulación 1077 crea un "Calendario Tentativo de Estrenos" por el cual distribuidores y exhibidores deberán comunicar con antelación el listado de películas a estrenar y la disponibilidad de las salas, y serán los "responsables" de que los estrenos sean "en forma equitativa"; mientras que la 1078 instituye metodologías de información sobre la exhibición de las películas. Por ejemplo, los exhibidores deberán informar el listado de salas disponibles hasta 24 horas antes de cada estreno, entre otros.
es una lastima que haya cerrado, la ultima vez que me hospede en un alquiler temporario en buenos aires pude ir a ver una pelicula pero hace unas semanas que volvi a la ciudad y ya no estaban.. espero que lo reabran para todos los que nos gusta este arte
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